টিriumph, যা সবেমাত্র লন্ডনের Almeida থিয়েটারে খোলা হয়েছে, ক্যারিল চার্চিলের বিস্ফোরক minimalism এর সর্বশেষ অংশ। মাত্র 20 মিনিটে চলমান, এটি ট্রাম্প, পুতিন বা অন্যান্য কথিত শক্তিশালী জাতীয় নেতাদের নাম উল্লেখ না করেই সমসাময়িক বর্বরতাকে তিরস্কার করে। এটি ঐতিহাসিক সাদৃশ্যের মাধ্যমে কাজ করে এবং এটি একটি অনুস্মারক যে চার্চিল – যখন নাটকের পরিচালক, জেমস ম্যাকডোনাল্ডের ভাষায় “খেলার চেয়ে সর্বদা এগিয়ে” – সাম্প্রতিক বছরগুলিতে উপবৃত্তাকার নাটকের একটি ফর্ম তৈরি করেছে যার জন্য উপযুক্ত শব্দ হতে পারে সংকোচনবাদ।
চার্চিলের নতুন নাটকের কেন্দ্রবিন্দুতে একজন পুরুষ সাংবাদিক এবং একজন মহিলা প্রেস অফিসারের মধ্যে একটি তীক্ষ্ণ রোম্যান্স, যিনি তার পর্দায় উপস্থিতির জন্য একটি স্বর্ণকেশী পরচুলা পরিধান করেন এবং যিনি একজন নিষ্ঠুর, প্রতিহিংসাপরায়ণ, নার্সিসিস্টিক সম্রাটের জন্য একজন জোরালো ক্ষমাপ্রার্থী।
প্রথমে তিনি আনন্দের সাথে তার আরও গ্রহণযোগ্য কৃতিত্বের সূচনা করেন: ব্রিটেন থেকে আমদানি করা মুক্তো, গলের মন্দির থেকে সোনা, তার নিজের গৌরবের জন্য মূর্তি তৈরি করা। কিন্তু তার প্রেমিকার মাধ্যমে সে তার প্রতিনিধিত্বকারী শাসনব্যবস্থার দানব সম্পর্কে জানতে পারে – যেমন ক্লাস্ট্রোফোবিক খাঁচায় আটকা পড়া এবং অর্ধেক করাত বন্দী – এবং ক্যামেরায় সত্য প্রকাশ করে।
প্রতিশোধের প্রত্যাশা করে, তাকে রেটিং রকেটের পরিবর্তে প্রশংসা করা হয় এবং তাকে বলা হয়: “জনগণ একজন শক্তিশালী সম্রাটের মতো।” ইম্পেরিয়াল বেগুনি দ্বারা সমর্থিত একটি লেকটারে দাঁড়িয়ে এবং স্পষ্টভাবে আমেরিকান উচ্চারণে কথা বলে, কেট ও’ফ্লিন পুরোপুরি দেখায় যে গ্ল্যামারাইজড রোবট থেকে সত্যিকারের মানুষ আবির্ভূত হয় যেটি ক্ষমতার পক্ষে কথা বলে: জেমস ম্যাকডোনাল্ডের প্রোডাকশনে তাকে এমনকি হোয়াইট হাউসের সবচেয়ে সাম্প্রতিক এবং স্বল্পস্থায়ী ক্যাটকুম্বেরিয়ার মতো দেখায়।
তাহলে চার্চিল কি করছেন? যেহেতু সম্রাট দ্বারা সংঘটিত সমস্ত অপরাধ সুয়েটোনিয়াসের দ্য টুয়েলভ সিজারস থেকে নেওয়া হয়েছে, এটি স্পষ্ট যে তখন এবং এখনের মধ্যে একটি সমান্তরাল টানা হচ্ছে।
দুটি উদাহরণ বিষয়টি প্রমাণ করে। যখন ট্রায়াম্ফের সম্রাট তার স্ত্রীকে মনে করিয়ে দেন যে তার উপর তার জীবন এবং মৃত্যুর ক্ষমতা রয়েছে, তখন এটি সুয়েটোনিয়াসে একজন স্ত্রীর প্রতি ক্যালিগুলার হুমকির সরাসরি প্রতিধ্বনি, যে “আমি যখন খুশি তখনই এই সুন্দর গলা কাটা হবে”। অন্য এক জায়গায় একজন জেলে, যে সম্রাটকে একটি বৃহদাকার খোঁপা উপহার দিয়ে তাকে আতঙ্কিত করেছিল, সে দেখতে পায় তার মুখ এতে ঘষে আছে। মূর্খতার সাথে স্বর্গকে ধন্যবাদ জানিয়ে যে এটি একটি কাঁকড়া ছিল না, তখন তিনি সম্রাটকে দেখেন যে তার বৈশিষ্ট্যগুলি একটি দৈত্যাকার ক্রাস্টেসিয়ান দ্বারা খারাপভাবে ক্ষতবিক্ষত হয়েছে: টাইবেরিয়াসের রাজত্বের এক টুকরো বাতিক স্যাডিজম।
পাছে কেউ ভাবেন যে চার্চিল রোমান এবং সমসাময়িক অবক্ষয়কে সংযুক্ত করে মামলাটিকে অতিবৃদ্ধি করছেন, একজনকে কেবল সাম্প্রতিক ঘটনাগুলি দেখতে হবে। আমরা এমন একটি বিশ্বে বাস করি যেখানে একটি সামরিক মৃত্যুদণ্ডের লাইভ স্ট্রিমিং ধারণা, যদিও এখন পরিত্যক্ত, মূলত রাষ্ট্রপতি ট্রাম্প এবং তার প্রতিরক্ষা সচিব পিট হেগসেথ দ্বারা সমর্থন করা হয়েছিল৷ আমরা আইসিই এজেন্টদের অহিংস প্রতিবাদকারীদের গুলি করতেও দেখেছি, যখন ক্যারিবিয়ান মৎস্যজীবীরা আমেরিকান সৈন্যদের দ্বারা হত্যা করেছে সম্পূর্ণ অপ্রমাণিত ভিত্তিতে যে তারা মাদক চোরাচালানকারী ছিল। চার্চিলের ট্রায়াম্ফের বিন্দু হল যে আজ পশ্চিমা বিশ্বের সরকারগুলি শুধুমাত্র চরম বর্বরতার কাজ করে না: তারা দক্ষ মিডিয়া উপস্থাপনার মাধ্যমে তাদের ম্যাসেজ করার চেষ্টা করে।
এই সমস্ত একটি নাটকের একটি সংক্ষিপ্ত, তীক্ষ্ণ ধাক্কায় জানানো হয়েছে যা চার্চিলের অস্থির পরীক্ষামূলকতার প্রমাণ। কিন্তু যখন তিনি একই নাটক দুবার লেখেন না, আমি তার আগের এবং পরবর্তী কাজের মধ্যে স্পষ্ট বিভাজন দেখতে পাই। 1970 এবং 80 এর দশকে তিনি একটি গুরুত্বপূর্ণ নাটকের একটি সিরিজ লিখেছিলেন যা আমাদের সমাজের ত্রুটিগুলিকে প্রকাশ করার জন্য বিস্তৃত ডিভাইসের একটি পরিসর ব্যবহার করেছিল। পরবর্তীকালে তিনি অনেকগুলি কাজ তৈরি করেছেন যেখানে আনুষ্ঠানিক সংক্ষিপ্ততা একটি অন্ধকার বিশ্বদৃষ্টির সাথে রয়েছে। এটি একটি জটিল শিল্পীর একটি অতি সরলীকৃত দৃষ্টিভঙ্গি হতে পারে তবে আমি পরবর্তী চার্চিলের মধ্যে যা দেখি তা মহাজাগতিক ক্ষুদ্রতাবাদের একটি রূপ।
পূর্ববর্তী সময়ে তিনি ব্রিটিশ জীবনে পাওয়া অযৌক্তিকতা, অসাম্য এবং অবিচারের দ্বারা স্পষ্টতই সক্রিয় ছিলেন। এটি ক্লাউড 9-এ স্পষ্ট ছিল, যা ন্যাশনাল থিয়েটার দ্বারা পুনরুজ্জীবিত হতে চলেছে এবং যা আমি 1979 সালে এর প্রথম উপস্থিতিতে বুঝতে ব্যর্থ হয়েছিলাম। প্রথমার্ধটি ভিক্টোরিয়ান অ্যাংলো-স্যাক্সন মনোভাবের একটি খুব মজার প্রকাশ যেখানে সাম্রাজ্যবাদী আধিপত্য যৌন আধিপত্যের সাথে যুক্ত। একজন পুরুষ উপনিবেশবাদী আরেকজনকে বলেন, “নারীদের সম্পর্কে এমন কিছু অন্ধকার আছে যা আমাদের মধ্যে সবচেয়ে ভালো জিনিসটিকে হুমকি দেয়।” দ্বিতীয়ার্ধটি আমাদেরকে 1970 এর দশকের আরও উদারতাবাদী যৌন সম্পর্কের দিকে নিয়ে যায় কিন্তু, চার্চিল স্পষ্টভাবে অগ্রগতির প্রশংসা করলেও তিনি বোঝান যে পুরানো শ্রেণির বাধাগুলি কোনওভাবেই অদৃশ্য হয়নি।
শীর্ষ মেয়েদের মধ্যে এটি আরও স্পষ্ট ছিল। 1982 সালে আবির্ভূত হয়ে, এটি থ্যাচারাইট নীতিকে উজ্জ্বলভাবে পেরেক দিয়েছিল এবং পরামর্শ দিয়েছিল যে পুরুষ সাফল্যের নীতির মহিলাদের দ্বারা প্রতিলিপি করা অর্থহীন। এটি বিখ্যাত ডিনার-পার্টি দৃশ্যের সাথে শুরু হয়েছিল যেখানে ইতিহাসের পাঁচজন উল্লেখযোগ্য মহিলাকে উগ্রপন্থী অগ্রগামী এবং সামাজিক শিকার হিসাবে দেখা হয়েছিল। এটি আধুনিক কর্মজীবী নারীর বৈপরীত্যগুলিকে অন্বেষণ করতে গিয়েছিল। কিন্তু ভিসারাল শোডাউন চূড়ান্ত দৃশ্যে এসেছিল যেখানে প্রয়াসী ম্যাগি থ্যাচার-উপাসনাকারী মার্লেন তার শ্রমজীবী বোন জয়েসের মুখোমুখি হয়েছিল।
উভয় দৃষ্টিকোণ সম্পর্কে চার্চিলের উপলব্ধি ছিল দুর্দান্ত। জয়েসের বঞ্চনার বোধ একটি বিদ্বেষপূর্ণ তিক্ততার দিকে পরিচালিত করেছিল যখন বাহ্যিকভাবে সফল মার্লেন তার কর্মজীবনের জন্য তার সন্তানকে উৎসর্গ করার জন্য যে সন্দেহজনক দর কষাকষি করেছিলেন সে সম্পর্কে সচেতন ছিলেন। লেসলি ম্যানভিল যেমন বিবিসি ফোর-এ নাটকটির পুনঃপ্রদর্শন প্রবর্তন করার সময় উল্লেখ করেছিলেন, এটি ছিল শতাব্দীর অন্যতম সেরা নাটক। আমি সন্দেহ করি এটি সিরিয়াস মানি ইন লন্ডন শহরের লোভ-ই-ভাল দর্শনের উপর চার্চিলের প্রাণবন্ত ব্যঙ্গের চেয়ে দীর্ঘস্থায়ী হবে। আমি 1987 সালে নাটকটি পছন্দ করেছি কিন্তু সম্প্রতি এটিকে ম্যাড স্পিরিট নামে একটি তরুণ কোম্পানি দ্বারা পুনরুজ্জীবিত করা দেখে আমার মনে হয়েছিল যে এটি তার মুহুর্তের অন্তর্গত। আজ, আমি অনুভব করেছি, চার্চিল সিটির জট, সাইবার-প্লট এবং আর্থিক পতনের ভয় সম্পর্কে লিখবেন।
চার্চিলের গুণাবলীর মধ্যে একটি, প্রকৃতপক্ষে, তার আত্মা এবং সময়ের সাথে সাড়া দেওয়ার ক্ষমতা – এমনকি তাদের থেকে অনেক এগিয়ে থাকা। ফার অ্যাওয়ে, যা 2000 সালে প্রিমিয়ার হয়েছিল, স্থানীয় ফ্যাসিবাদ এবং বৈশ্বিক সংকট উভয়েরই হুমকির একটি চমকপ্রদ উদ্ঘাটন ছিল। প্রথম দৃশ্য, যেখানে একজন ভাগ্নী তার খালাকে বলে যে সে তার চাচাকে লোকদের মারতে এবং লরিতে বান্ডিল করতে দেখেছে, এমন একটি যুগে একটি কুৎসিত অনুরণন অর্জন করেছে যখন অতি ডানপন্থীরা অভিবাসীদের প্রতি সহিংসতা নিষিদ্ধ করে। কিন্তু শেষ দৃশ্যটি একটি ভয়ঙ্কর চিত্র তুলে ধরেছে যুদ্ধে জর্জরিত এবং প্রকৃতির অন্তহীন ধ্বংসের চক্রে লীন। চার্চিলের বিপর্যয়ের দৃষ্টিভঙ্গি সম্পর্কে নির্ধারক কিছু আছে কিনা আমি সেই সময়ে ভাবছিলাম। এক শতাব্দীর এক চতুর্থাংশ পরে আমি নিজেকে তার দূরদর্শিতার প্রশংসা করি।
একই A Number এর ক্ষেত্রেও সত্য, 2002 সালে রয়্যাল কোর্টে মাইকেল গ্যাম্বন এবং ড্যানিয়েল ক্রেগের সাথে প্রথম দেখা হয়েছিল এবং তারপর থেকে বহুবার পুনরুজ্জীবিত হয়েছিল। নাটকে একজন বাবা তার তিনজন প্রাপ্তবয়স্ক ছেলের মুখোমুখি হন: চার বছর বয়সে একজনের যত্ন নেওয়ার কোষ থেকে একজন ডাক্তার ক্লোনের একটি সিরিজ তৈরি করেছেন। তবে এটি পরিচয়ের প্রকৃতির চেয়ে ক্লোনিংয়ের নীতিশাস্ত্র নিয়ে কম নাটক ছিল। যদি প্রথম পুত্র বিরক্ত হয়, তাহলে এটি কি একজন বিষণ্ণ মা বা পিতৃ-অবহেলার ফল? যদি দ্বিতীয় ক্লোন করা ছেলেটি তার শারীরিক মিল ছিল কিন্তু মনস্তাত্ত্বিক বিপরীত, তা কি বৈজ্ঞানিক দক্ষতা বা একটি স্থিতিশীল পরিবেশের কারণে? 60-মিনিটের একটি নাটকে চার্চিল মৌলিক প্রশ্ন উত্থাপন করছিলেন যা এমন যুগে আরও জরুরি হয়ে উঠেছে যখন AI মানুষের বেঁচে থাকার জন্য হুমকি হয়ে দাঁড়িয়েছে।
চার্চিলের সংকোচনবাদ 2016 থেকে Escaped Alone-এ সমানভাবে স্পষ্ট ছিল, যেটিতে দেখা গেছে একদল নারী সূর্যালোকিত বাগানে আড্ডা দিচ্ছে। অতীতের কথা বলার সময়, তারা আজকের জীবনযাপনের সুবিধাগুলিও উপভোগ করেছে: “আপনার পকেটে পুরো বিশ্ব,” মোবাইল ফোনের একজন বলেছেন। কিন্তু তাদের মাঝে ছিলেন একজন সেপ্টুয়াজনারিয়ান ক্যাসান্ড্রা যিনি বিশ্বব্যাপী বিপর্যয়ের একটি দৃষ্টিভঙ্গি দিয়েছিলেন: বন্যা, আগুন, তৃষ্ণা এবং অনাহারের একটি বিশ্ব যেখানে 80% খাবার টিভি স্টুডিওতে পাঠানো হয়েছিল এবং “যাত্রীরা তাদের কাজের পথে iPlayer-এ সকালের নাস্তা দেখেছিল”।
এটি আমাকে সূক্ষ্ম চার্চিল হিসাবে আঘাত করে। তিনি একজন লেখিকা যিনি জীবনের উদ্ধৃতিমূলক আনন্দ এবং এর অপ্রত্যাশিত আনন্দের দৃঢ় অনুভূতির সাথে। তবে তিনি সম্ভাব্যতার চেয়ে অনেক বেশি সতর্ক, ভূরাজনীতি, জলবায়ু সংকট বা প্রযুক্তিগত অগ্রগতি থেকে হোক না কেন, আমরা যে অতল গহ্বরের দিকে এগিয়ে যাচ্ছি। এটি প্রকাশ করার জন্য, তিনি যেমন করেন, প্রতি বছর সংক্ষিপ্ত এবং আরও ঘনীভূত কাজগুলিতে তাকে আজ জীবিত সবচেয়ে তীব্র নাট্য ভাববাদী করে তোলে।
