টরন্টোর স্টুডিও লা বিউটি কাস্টম টেক্সটাইল কাজটি বিশাল-উত্পাদিত সজ্জার সমুদ্রে দাঁড়িয়ে আছে

আমাদের অধিকাংশই আমাদের জানালার আচ্ছাদন কোথা থেকে এসেছে তা নিয়ে সামান্য চিন্তা করি। আমরা একটি অনলাইন ক্যাটালগ বা একটি খুচরা বিক্রেতার কাছ থেকে মেশিনে তৈরি প্যানেল থেকে পর্দা বেছে নিই, আকর্ষণীয়, সাশ্রয়ী এবং সহজলভ্য কিছু খুঁজছি।

টরন্টোর স্টুডিও লা বিউটে, পর্দাগুলি খুব আলাদাভাবে তৈরি করা হয়।

ওয়ার্কশপের মাঝখানে দুটি বড় সেলাই টেবিল রয়েছে, যার চারপাশে ফ্যাব্রিকের বোল্ট, থ্রেডের স্পুল এবং নমুনা দিয়ে উপচে পড়া ড্রয়ার রয়েছে। ট্যাসেল, অ্যাপ্লিক, ফিতা, পুঁতি এবং সূচিকর্মের বিট সর্বত্র রয়েছে।

এখানে, পর্দাগুলি হল couture: স্কেচ আঁকা হয়, pleats পরিমাপ করা হয়, rosettes হাত দ্বারা আকৃতি করা হয় এবং আস্তরণের জায়গায় হ্যান্ডসেলাই করা হয়।

স্টুডিওর মালিক এবং সৃজনশীল পরিচালক কমল পীরভাই এর সভাপতিত্ব করছেন, যিনি তিন দশকেরও বেশি আগে ইউরোপে বেসপোক পর্দা তৈরির প্রশিক্ষণ নিয়েছেন। তার সাথে 23 থেকে 63 বছর বয়সী চারজন মহিলা রয়েছেন, যাদের দক্ষতার মধ্যে রয়েছে পুঁতির কাজ, প্যাচওয়ার্ক, সিল্কের উপর পেইন্টিং এবং প্যাডেড স্টিচিং, যাকে বলা হয় ট্র্যাপুন্টো, একটি ঐতিহ্যবাহী ইতালীয় কুইল্টিং কৌশল যা 13 বছর বয়সী।^ম শতাব্দী

একসাথে, তারা পর্দা, কুশন, কম্বল, বেসপোক ঝাড়বাতি (একটি হাজার হাজার টুকরো চার্ট্রিউস স্ট্রিং দিয়ে তৈরি), হেডবোর্ড, চেয়ার পিঠ এবং দেয়ালের আচ্ছাদন তৈরি করে।

“আমি ভাবতে চাই যে আমাদের কাজ শৈল্পিকতা এবং কারুকার্যের সেতুবন্ধন করে,” বলেছেন পীরভাই, একজন বহুবিষয়ক শিল্পী যার শিল্পী ক্যামিল টার্নারের সাথে কাজ আন্তর্জাতিকভাবে এবং অন্টারিওর আর্ট গ্যালারিতে প্রদর্শিত হয়েছে।

তিনি এবং তার ছোট দল যে ধরনের কাজ করেন তাও ক্রমশ বিরল।

পীরভাই বলেছেন যে এত সুন্দর জিনিস তৈরির জন্য প্রয়োজনীয় জ্ঞান হারিয়ে যাচ্ছে, মেশিনে তৈরি ব্যাপক উত্পাদন এবং দ্রুত এবং সস্তায় জিনিসগুলি পেতে অভ্যস্ত একটি সংস্কৃতিকে ছাড়িয়ে যাচ্ছে।

অভ্যন্তরীণ ডিজাইনাররাও কিছু দায়িত্ব বহন করেন, তিনি বলেন। তারা একটি ব্যয়বহুল ফ্যাব্রিক নির্বাচন করতে কয়েক ঘন্টা ব্যয় করতে পারে, তারপরে এটি কীভাবে কাটা, সেলাই করা, প্লীটেড এবং ঝুলানো হয় সে সম্পর্কে একটু চিন্তা করতে পারে।

“গত দশকে আমি টেবিলে ঝাঁকুনি দিয়েছি, ডিজাইনারদের বলেছি, ‘দয়া করে শুধু মেইল ​​করবেন না। আসুন একটু আলোচনা করি।’

“যখন একটি নৈপুণ্য মারা যায় তখন যা অদৃশ্য হয়ে যায় তা কেবল একটি বস্তু তৈরির উপায় নয়, বরং এক জোড়া হাত থেকে অন্য হাতে সঞ্চিত জ্ঞান।”

কয়েক শতাব্দী ধরে, বাড়ির জন্য টেক্সটাইল উভয়ই প্রয়োজনীয়তা এবং সৃজনশীল অভিব্যক্তি ছিল। যান্ত্রিক উৎপাদনের আগে, পর্দা, কুশন, কুইল্টস এবং ট্যাপেস্ট্রিগুলি কেটে, সেলাই করা এবং হাত দিয়ে অলঙ্কৃত করা হত, প্রজন্মের মধ্যে এবং বিভিন্ন সংস্কৃতির মধ্যে পাস করা দক্ষতা ব্যবহার করে। সুন্দরভাবে তৈরি পর্দা, উদাহরণস্বরূপ, প্রায়ই কয়েক দশক ধরে একটি পারিবারিক বাড়িতে থাকবে।

আজ, কম্পিউটার-সহায়তা মেশিনগুলি দ্রুত এবং সস্তায় বিস্তৃত নিদর্শন এবং সূচিকর্ম পুনরুত্পাদন করতে পারে, যখন অনেক গ্রাহক সাশ্রয়ী মূল্যের টুকরো দিয়ে ঘর সজ্জিত করে যা তারা আজীবন রাখার আশা করে না।

স্টুডিও লা বিউটের বেশিরভাগ কমিশনের জন্য ঘন্টার শ্রম প্রয়োজন। পীরভাই হার্ডওয়্যার ডিজাইন করেন, এছাড়াও ছুতার, ধাতুর কর্মী এবং কাচের ব্লোয়ারদের রড, বন্ধনী এবং ফিনিয়্যাল তৈরি করার জন্য কাজ করেন।

তার কর্মজীবন শুরু হয় 19-এ। টরন্টোতে একটি চারুকলা প্রোগ্রাম ছেড়ে দেওয়ার পর, পীরভাই লন্ডন, ইংল্যান্ডে চলে যান, যেখানে তিনি একটি কাস্টম পর্দা প্রস্তুতকারকের সাথে শিক্ষা নেন। শীঘ্রই, তিনি বাড়িতে ফিরে আসেন, যেখানে বেসপোক পর্দা প্রস্তুতকারকদের অভাব ছিল।

তিনি মুখের কথার মাধ্যমে ধীরে ধীরে স্টুডিও লা বিউটি তৈরি করেছিলেন। আজ তার নরম গৃহসজ্জার সামগ্রী টরন্টোর সবচেয়ে সুন্দর প্রতিবেশীদের বাড়িতে, সেইসাথে নিউ ইয়র্ক, লন্ডন এবং ইউরোপে পাওয়া যায়।

টরন্টোর অভ্যন্তরীণ ডিজাইনার কোলেট ভ্যান ডেন থিলার্ট, যিনি কোভিড-১৯ এর সময় পীরভাইকে আবিষ্কার করেছিলেন, তার হতাশা বুঝতে পেরেছিলেন।

তিনি সেলিব্রিটি ডিজাইনার নিকি হাসলামের সাথে ব্রিটেনে 13 বছর কাজ করেছেন এবং ডেকোরেটিভ আর্টে স্নাতকোত্তর ডিগ্রি অর্জন করেছেন। ইতিহাস তার অভ্যন্তরীণ সম্পর্কে অবহিত করে, এবং তিনি পর্দাগুলিকে একটি ঘরের স্থাপত্য এবং বর্ণনার অংশ হিসাবে দেখেন, কেবল একটি জানালার আচ্ছাদন নয়।

“উত্তর আমেরিকায় তিনি যা করেন তা সত্যিই খুব বেশি লোক নেই,” সে বলে। “এছাড়াও আমাদের কয়েকজন ছাড়া এর জন্য আর চাহিদা নেই।”

ভ্যান ডেন থিলার্ট বিশ্বাস করেন যে সুবিধার উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ একটি সংস্কৃতি এবং পুনঃবিক্রয় আগ্রহের অভাবের জন্য অবদান রেখেছে। রিয়েলটররা বাড়ির মালিকদের খুব বেশি ব্যক্তিগতকরণ না করার পরামর্শ দেন, তিনি বলেন। “যেখানেই মানুষ এই বাক্সে তাদের জীবন যাপন করছে, পুনরুদ্ধার হার্ডওয়্যারের আসবাবপত্র দিয়ে সাদা রঙ করা, পুনর্বিক্রয়ের জন্য ডিজাইন করা হয়েছে,” সে বলে৷ “আমি এটাকে একেবারে হতাশাজনক মনে করি।”

বিগত ছয় বছর ধরে তিনি স্টুডিও লা বিউতে তার কাস্টম ড্র্যাপারির বেশিরভাগ কাজ নিয়ে আসছেন, পীরভাই এবং তার দলের সাথে কাজের টেবিলে ঘন্টা কাটাচ্ছেন, ধারণা বিনিময় করছেন।

“পর্দা তৈরি করা পোশাক তৈরির মতো,” সে বলে। “আপনি ভাবতে পারেন এটি কেবল একটি পর্দা, বা এটি কেবল একটি ব্লেজার। যদি তা হয় তবে কেন তাদের স্যাভিল রো আছে? এটি আপনি যেভাবে কাটবেন, আপনি কীভাবে হেম করবেন, আপনি কীভাবে সুন্দর প্রান্তের বিবরণ করবেন।”

একটি বর্তমান কমিশন তার পয়েন্ট তোলে.

আয়ারল্যান্ডে একজন ক্লায়েন্টের কান্ট্রি হাউসের জন্য, ভ্যান ডেন থিলার্ট এবং পীরভাই বাগানের দিকে তাকিয়ে একটি বাথরুমের জন্য একটি ক্যাফে পর্দা তৈরি করছেন। এটি সহজেই অনলাইনে অর্ডার করা যেত। পরিবর্তে, এটি বন্য ফুল দিয়ে হাতে সেলাই করা হবে, বাড়ির মালিক তার জানালার বাইরে যেগুলি দেখতে পাবেন তার প্রতিফলন।

ভ্যান ডেন থিলার্ট বলেছেন, “যখন সে তার টবে বসে, আমি চাই তার একটি প্রস্তিয়ান মুহূর্ত থাকুক।” “ক্যাফের পর্দাটি তার সম্পত্তিতে ক্রমবর্ধমান যা তিনি সবচেয়ে বেশি পছন্দ করেন তার একটি নমুনা দানির মতো দেখতে যাচ্ছে।”

ভ্যান ডেন থিলার্ট বলেছেন, এই ধরনের যত্ন সহকারে বিবেচনা করা কাজের বেঁচে থাকা নির্ভর করে এটিকে এগিয়ে নিয়ে যাওয়ার জন্য নতুন কারিগর খোঁজার উপর।

মেমেংওয়ানস আইজ্যাক-স্যান্ডস, 31, স্টুডিও লা বিউতে এক দশক ধরে কাজ করেছেন। তিনি শেরিডান কলেজে ভিজ্যুয়াল এবং সৃজনশীল আর্ট এবং জর্জ ব্রাউন কলেজে ফ্যাশন অধ্যয়ন করেন ক্যামাল নামে একজন পর্দা নির্মাতার কথা শোনার আগে যিনি তার সাথে বেড়ে ওঠা একটি দক্ষতার মূল্য দেন। আইজ্যাক-স্যান্ডস হলেন ওজিবওয়া, এবং পুঁতির কাজ তার পরিবারের প্রজন্মের মধ্য দিয়ে চলে এসেছে।

“এটি এমন কিছু ছিল যা আমি জানতাম কিভাবে করতে হবে,” সে বলে। “আমি শহরে পড়াশুনা করা এবং কাজ করা শুরু না করা পর্যন্ত আমি বুঝতে পেরেছিলাম যে এটি কতটা বিরল। এর অর্থ এতটাই যে আমি এখানে যে কাজ করি তা মূল্যবান।”

শেষ পর্যন্ত, পীরভাইও সেটাই চাইছেন। এমন একটি জগতে প্রত্যাবর্তন নয় যেখানে প্রতিটি পর্দা হাত দিয়ে সেলাই করা হয়, কিন্তু গতি, দাম এবং সুবিধা যখন মূল্যের প্রাথমিক পরিমাপ হয়ে ওঠে তখন কী হারিয়ে যায় তার উপলব্ধি।

মানুষের দ্বারা তৈরি জিনিসগুলির জন্য বিচক্ষণ গ্রাহকদের মধ্যে একটি ক্ষুধা রয়েছে, তাদের সাথে থাকা ক্ষুদ্র অনিয়মগুলি।

পীরভাই বলেছেন যে একটি মেশিন একটি প্যাটার্ন দ্রুত এবং আরও সুনির্দিষ্টভাবে পুনরুত্পাদন করতে পারে। “এটি যা করতে পারে না তা হল একজন কারিগরের সঞ্চিত জ্ঞান এবং বিচারের অধিকারী যিনি জানেন, কীভাবে একটি ফ্যাব্রিক পড়ে যাওয়া উচিত, একটি সেলাই কোথায় বসতে হবে, কখন একটি অলঙ্করণ যথেষ্ট এবং কখন এটি খুব বেশি।

“এই জ্ঞানটি তখনই বেঁচে থাকে যখন এটি ব্যবহার করা হয়,” তিনি বলেছেন। “কাউকে এটি শেখাতে হবে। কাউকে এটি শিখতে হবে। এবং কাউকে বিশ্বাস করতে হবে যে পার্থক্যটি মূল্য দিতে হবে।”